Артистизм, присущий этим людям, приводивший в восхищение даже врагов; артистизм, создававший легенды о тысячах личин, под которыми могли скрываться Видок и Поллаки, иностранные акценты, которым легко подражали Поллаки и Пинкертон, — и такие качества ставили их над окружающими. Это не неуловимый Фантомас, созданный фантазией П. Сувестра и М. Аллена, это их старший соотечественник Э. Видок мог быть то высоким, то низкорослым, то старухой, то молодым парнем, то испанцем, то русским, то каторжником, то князем…
И — главное, самое главное качество, присущее всем троим: способность мыслить нетривиально, принимать быстрые и неожиданные решения, делать точные умозаключения на основе мелочей.
И я думаю, что вот именно это — интеллектуальное превосходство, — и явилось тем, что превратило героев моей книги, гениев уголовного сыска, в часть современной мифологии. Сделало их бессмертными персонажами самого удивительно, самого поэтичного и парадоксального жанра — детектива.
Но интеллектуальное превосходство — не единственная причина. Есть и ещё одна, общая черта, заметная при изучении их биографий.
Неблагодарность общества и власти.
Эжен Франсуа Видок, великий борец с преступностью, был с позором изгнан со службы, все его начинания, фактически, уничтожены, а само имя превратилось в нарицательное прозвище продажного доносчика и лицемера.
Игнациус Пол Поллаки, спаситель сотен женщин, ставших жертвами торговцев живым товаром, гроза шантажистов и аферистов, разоблачитель иностранных шпионов, к концу жизни вынужден был превратить свой дом в крепость, а после смерти — горькая участь! — его дети отказались от имени отца, чересчур, на их взгляд, скомпрометированного неджентльменским поведением.
Алан Пинкертон, сражавшийся против системы рабства, воевавший с преступностью, захлестнувшей США, после смерти был объявлен чуть ли не расистом, а принятый федеральным правительством «Закон Пинкертона» позволил властям фактически разгромить созданную им систему борьбы с преступностью.
Так что вот они — общие особенности этих людей. Личная храбрость, интеллектуальная смелость борцов с несправедливостью и несправедливость по отношению к ним самим — вот тот фундамент, который стал основой героизации и мифологизации гениев сыска».
Но может быть, я ошибаюсь. Что же, каждый сам может сделать вывод самостоятельно — для того и была написана эта книга.
Список использованной и рекомендуемой литературы
Акельев Е.В. Преступный мир Москвы. Два «повинных доношения» профессиональных воров. 1741 // Исторический архив. 2007. № 6.
Античное ораторское искусство. Стевая публикция: http://www.orator.ru/referats.html
Бальзак О. Отец Горио // Бальзак О. Собр. соч. в 24 тт. М.: Правда, 1960. Т. 2
Бальзак О. Блеск и нищета куртизанок // Бальзак О. Собр. соч. в 24 тт. М.: Правда, 1960. Т. 10.
Библиографический очерк о жизни Видока // Видок Э.-Ф. Записки Видока, начальника Парижской тайной полиции. Пер. с франц. В 3 тт. К.: Изд. СП Свенас, 1991.
Бертольт Б. Трёхгрошовая опера // Брехт Б. Мамаша Кураж и её дети. Пьесы. М.: Текст, 2008.
Бурцев В.Л. В погоне за провокаторами. М.: Юрайт (Антология мысли), 2018.
В Москве организуется частное сыскное бюро // Новое время, 17 августа 1911. Из собрания сайта «Газетные старости»: http://starosti.ru.
Ван Дайн С.С. Двадцать правил для пишущих детективы // Как сделать детектив. М.: Радуга, 1990.
Верне О. При дворе Николая I. Письма из Петербурга 1842–1843. Пер. Д. Васильева. М.: Российская политическая энциклопедия, 2008.
Видок Э.-Ф. Записки Видока, начальника Парижской тайной полиции. Пер. с франц. В 3 тт. Киев: Изд. СП «СВЕНАС», 1991.
Вигель Ф.Ф. Записки. М.: Захаров, 2000.
Габорио Э. Дело вдовы Леруж // Дело вдовы Леруж. Духи дамы в чёрном. Арсен Люпен — джентльмен-грабитель. М.: Прогресс. 1990.
Габорио Э. Преступление в Орсивале // Габорио Э. Преступление в Орсивале. Леру Г. Тайна Жёлтой комнаты. М.: Молодая гвардия, 1991.
Герасимов А. На лезвии с террористами. М.: Товарищество русских художников, 1991.
Герцен А. Былое и думы. М.: ГИХЛ, 1958
Джеймс Ф.Д. Детектив на все времена. М.: АСТ-Астрель, 2011.
