Из интервью в журнале «Мир развлечений» № 12, 2000 г.
ГАРСИЯ-и-РОБЕРТСОН, Родриго
(См. биобиблиографическую справку в «Если» № 11–12, 1998 г.)
«Большинство произведений Гарсия-и-Робертсона представляет собой исследование результатов вмешательства в известные исторические события, в том числе вмешательство сверхъестественных сил. В его романах и рассказах часто присутствуют ведьмы и прочие представители потустороннего мира, а в романе-дебюте «Танец по спирали» (1991), действие которого разворачивается в елизаветинской Англии, принцесса Анна пытается вернуть трон с помощью колдунов и некоего оборотня из Шотландии».
«Энциклопедия фэнтези» под редакцией Джона Клюта и Джона Гранта.
ОВЧИННИКОВ Олег Вячеславович
(См биобиблиографическую справку в «Если» № 8, 1998 г.)
Корр.: Какие изменения произошли в вашей жизни и творчестве за последние годы?
О.Овчинников: Дебютировав в «Если» в судьбоносном августе 98-го, тут же погрузился в кризис — экономический и, как следствие, творческий, — из которого благополучно вышел только осенью 99-го. С тех пор опубликовал полтора десятка рассказов в различных журналах и фэнзинах, написал два романа. Суперапокалиптическим «Обреченный на память» (именно «супер», поскольку в конце погибает все человечество, причем некоторые его представители — не по одному разу) и, напротив, легкую и очень веселую «космическую оперетту» под рабочим названием «Дрезина». Так что планы на ближайшее будущее — дописать для ровного счета третью книжку и всерьез заняться вопросами издания.
РЕЗАНОВА Наталья Владимировна
Родилась в Горьком, окончила историко-филологический факультет ГГУ По образованию филолог, работала редактором на местном телевидении и в нескольких нижегородских издательствах. Первая прозаическая публикация — фантастический рассказ «Двойная петля» (1985) в газете «Ждановец». Лауреат премий нескольких журналов за лучшие рассказы. Лауреат премии «Старт» за «Последнюю крепость» — лучшую дебютную книгу 1999 года. На данный момент вышла еще одна книга «Открытый путь», опубликованы рассказы в различных изданиях и статьи по проблемам истории и шекспироведения, а также несколько книг переводов (Дюморье, Нортон, Муркок). Проживает в Нижнем Новгороде. Любимые авторы: Шекспир, Булгаков, Цветаева, Эко, Стругацкие.
СТЕРЛИНГ, Брюс
(См. биобиблиографическую справку в «Если» № 6, 1996 г.)
В своей лекции о будущем компьютера Брюс Стерлинг нарисовал впечатляющую перспективу освобождения от «железа», ожидающую нас уже в первые десятилетия XXI века. Пресловутые «ящики» заменят мягкие и подвижные компьютеры в виде, например, «платочка», сотканного из волоконно-оптических «нитей». Такой PC-платочек можно будет сложить в карман, носить на шее и развертывать по мере необходимости на коленях…
Однако заключительные слова лекции стали холодным душем для компьютерных энтузиастов, особенно потому, что были произнесены адептом киберпанка:
«В каждой ослепительной утопии обычно можно разглядеть контуры антиутопии. Нынешний PC уже отнял у нас письменный стол и перо, но этим не ограничился: постепенно он отнимает и наше здоровье. Ежедневно, ежечасно… В будущем он, вероятно, вернет назад и стол, и здоровье, претендуя всего лишь на карман (в буквальном смысле, хотя и не дешев будет, это точно!). Но это только поверхностная аналогия. Компьютер подобен черной дыре — он поглощает все и всех, с кем соприкасается. Безобидный на вид кусочек ткани, боюсь, не станет размениваться на мелочи вроде стола или здоровья. Он отнимет нас у нас самих.
И недалек тот день, когда мегабайтов нашего «родного» человеческого мозга нам может показаться недостаточно. После чего останется лишь вынуть любимый платочек с монограммой, сунуть его в рот и, тщательно пережевывая его микросхемы и бионити, проглотить Напоследок оставляю вам вопрос «на засыпку»: кто чьим хозяином после этого станет?»
ТРУСКИНОВСКАЯ Далия Мейеровна
(См биобиблиографическую справку в «Если» № 10, 2000 г.)
«Кажется, она успела испробовать себя во всех возможных жанрах — в ее творческом активе детективы, историческая проза, чистая фантастика и не очень чистая фантастика (фэнтези и прочие ответвления), фантастика, которая вроде как и не фантастика (считать, к примеру, фантастикой «Секундантов», «Часового» — или нет?), реалистическая проза, которая, в свою очередь, как бы не совсем и реалистическая, поэзия. Вот такая полифония творческих пристрастий. Впрочем, при всем многообразии и разнообразии творческих талантов Далии, она, по ее собственному признанию, совершенно не умеет писать фантастические рассказы про звездолеты».
