Джек Николсон. Биография - страница 125

2003 – Номинация «Лучшая мужская роль» («О Шмидте», 2002)

2007 – Номинация «Лучшая мужская роль второго плана» («Отступники», 2006)

2007 – Номинация «Любимый актерский ансамбль» («Отступники», 2006, вместе с Мэттом Деймоном и Леонардо Ди Каприо)

2003 – Номинация «Лучшая главная роль» («О Шмидте», 2002)

2006 – «Лучшее исполнение роли второго плана» («Отступники», 2006)

1993 – Номинация «Худший актер» («Хоффа», 1992)

1977 – «Лучший иностранный актер» («Пролетая над гнездом кукушки», 1975)

1997 – Номинация «Лучшая мужская роль в комедии или мюзикле» («Марс атакует!», 1996)

1998 – «Лучшая мужская роль в комедии или мюзикле» («Лучше не бывает», 1997)

2003 – Номинация «Лучшая мужская роль в драме» («О Шмидте», 2002)

2006 – Номинация «Лучшая мужская роль второго плана» («Отступники», 2006)

1998 – «Выдающееся исполнение главной роли» («Лучше не бывает», 1997)

2003 – Номинация «Выдающееся исполнение главной роли» («О Шмидте», 2002)

2007 – Номинация «Выдающаяся игра ансамбля актеров» («Отступники», 2006, вместе с Леонардо Ди Каприо, Мэттом Деймоном, Марком Уолбергом)

1993 – «Лучшая мужская роль второго плана» («Несколько хороших парней», 1992)

2003 – Номинация «Лучший приступ ярости» («Управление гневом», 2003)

1997 – Звезда на Аллее славы (Голливудский бульвар, 6925)

2002 – «Лучшая мужская роль» («О Шмидте», 2002)

Я впервые посмотрел «Беспечного ездока», когда он только вышел в прокат, в кинотеатре «Транслюкс» на Манхэттене, в обществе моей тогдашней девушки (хиппи), она приехала в Нью-Йорк из Огайо через Сан-Франциско. Помню, когда мы выходили из кинотеатра, она была расстроена «несправедливостью», как она выразилась, то есть двумя бессмысленными убийствами в конце фильма. Впрочем, мне гораздо большей несправедливостью показалось столь же бессмысленное убийство Хэнсона – персонажа, его великолепно сыграл какой-то незнакомый мне актер. Но его краткое появление впечатлило меня гораздо сильнее, чем двухчасовая болтовня Билли и Капитана Америки. Их гибель была закономерным клише. А смерть Хэнсона стала настоящим шоком. Так я впервые познакомился с магией Джека.

Я никогда не был настоящим хиппи, только изображал его на телевидении (расскажу как-нибудь в другой раз), но мне искренне нравилась и нравится рок-музыка шестидесятых. В первый раз я услышал песни, вошедшие в саундтрек к фильму, однажды вечером по нью-йоркскому радио WNEW-FM (ныне покойному и всеми оплакиваемому). Это была великолепная подборка музыки и эстрадных номеров: Роджер Макгуин, Джимми Хендрикс, «Бердс», Робби Робертсон, «Электрик прюнз», Боб Дилан – и энергичная композиция, которая стала лейтмотивом фильма: «Рожден, чтобы быть свободным». Я тогда еще понятия не имел, о чем фильм, кто в нем играет и так далее. Я пошел посмотреть «Беспечного ездока», просто хотел узнать, как музыка использована в фильме.

В следующий раз я встретился с Джеком в «Пяти легких пьесах». Я сидел в полупустом кинотеатре в будний день, тогда у меня не было постоянной работы. Я уже хорошо знал, кто такой Джек Николсон – именно из-за него я пошел на фильм. Я посмотрел «Пять легких пьес» три раза подряд. Магия происходящего удерживала меня на месте, я тщетно пытался понять, каким образом Джек превратился в Бобби Дюпи – героя, совершенно не похожего на Хэнсона. Но магия была слишком сильна.

Эта книга посвящена удивительной силе волшебства и того человека, который его творил. В процессе работы я обнаружил множество интересных моментов. В первую очередь тот факт, что Джек в свои лучшие годы, когда магия просто струилась с экрана, был спиритом в кинематографии, человеком, способным использовать эпизоды своей нелегкой жизни, полной гнева, разрушения, обаяния, физической мощи, эмоциональной пустоты и семейного предательства, чтобы создавать потрясающие кинематографические образы. Писать про Джека было приятно и почетно, а еще я испытал нечто вроде просветления – кажется, я наконец понял, как он проделывал хотя бы некоторые свои фокусы.