Тем не менее Марта и Дэвид заложили прочный фундамент своей театральной карьеры. К 30 годам они написали и поставили несколько успешных пьес и мюзиклов вне Бродвея, в некоторых также принимал участие и муж Марты, композитор Майкл Склофф. И если они еще не создали хит, то уверенно шли к нему.
Однажды на показ Personals пришла телевизионный агент Нэнси Джозефсон. Она тоже была новичком, но на пороге грандиозного успеха, поскольку решила связаться с Кауффман и Крэйном и сделать их своими клиентами. В тот вечер, посмотрев постановку, она предложила им писать сценарии для телевидения. Думали ли они когда-нибудь о том, чтобы писать для телевидения? На самом деле нет. Хотели ли они попробовать? Почему бы и нет.
Джозефсон поручила Кауффман и Крэйну придумать десять концепций для телевизионных шоу, чтобы было из чего выбрать. Позже Дэвид признался, что некоторые идеи были «сумасшедшими», другие – «попросту плохими». Но Кауффман и Крэйн были неустрашимы: возможно, потому, что были далеки от Голливуда и не чувствовали той конкуренции, с которой столкнутся позже. В тот момент телевидение могло стать в лучшем случае подработкой, тем более что оба все еще были преданы театру. Время от времени они летали в Лос-Анджелес на встречи, но прочно обосновались в Нью-Йорке. А потом как гром среди ясного неба – кто-то купил один из их сценариев.
Крэйн признавался: «Глупо говорить, что твоя первая работа не лучшая, но… Она называлась ”Просто парень”. И была действительно просто о парне… На самом деле это полный отстой». Но это была важная веха – поворотный момент в их карьере. Они сидели в арендованной машине и не могли поверить в происходящее. Шоу так и не увидело свет, но теперь они могли сказать, что что-то продали. Тогда они написали еще несколько сценариев, которые тоже не были запущены в дальнейшее производство. С одной стороны, они потратили годы на неоплачиваемую работу над невыпущенными сценариями, летая туда-сюда по стране, получив только один гонорар, который после комиссии, вероятно, не покрывал арендную плату ни за одну из их квартир, уже не говоря об обеих. С другой стороны, теперь они официально были телесценаристами. Продав один паршивый сценарий, они обогнали тысячи пытавшихся пробиться на телевидение писателей.
Это было третье и ключевое событие в их раннем профессиональном партнерстве – событие, которое заставило их собраться и покинуть Нью-Йорк, чтобы попробовать себя в телевидении по-настоящему. Первым этапом стала встреча с Нэнси Джозефсон и утвердительный ответ на ее предложение. Позже Нэнси ответит на вопрос о роли в их карьере так: «Увидев их постановку, я подумала, что они должны работать на телевидении. И не ошиблась».
Второе важное событие – момент, когда Нэнси сказала Дэвиду и Марте, что пришло время официально оформить их сотрудничество. К тому времени Кауффман и Крэйн уже определились, что будут работать в паре, иногда объединяясь с Сетом Фридманом. Затем Джозефсон предложила им работу над первым проектом. Это был тот случай, когда дальше бумаги дело не пошло, но безымянный сценарий стал поворотным моментом. Когда документы были оформлены, Нэнси попросила Дэвида и Марту решить, как они будут работать над проектом с Сетом Фридманом – как трио или дуэт. У них были всего сутки на принятие решения.
В тот вечер Кауффман в такси ехала домой под проливным дождем. Ей нужен был знак. Она села и увидела водительские права. Таксиста звали Дэвид Ю. Она решила, что это именно тот знак[9], который так был ей необходим. С тех пор для нее существовали только Дэвид и Марта. Они были партнерами и вскоре вдвоем навсегда уехали в Лос-Анджелес.
Когда Дэвида попросили дать совет начинающим сценаристам, он сказал: «Встреча, которая кажется вам бессмысленной, может быть той, что изменит вашу жизнь. Вы никогда не знаете, когда и как к вам придет успех, если ему суждено случиться». Он и Кауффман попали в мир телевидения благодаря исключительным творческим способностям. Они годами генерировали идеи, обдумывали подачу и возможную продажу сценария, но никогда не начинали работу над проектом, надеясь, что следующий станет хитом. Другими словами, они шли к успеху по традиционному пути, скрестив пальцы, и в конце концов успех пришел совершенно иным образом. Их встреча с Нэнси не была той дорожкой, которая позволила им совершить большой прорыв. Дело в том, что у Universal Studios была куча старых черно-белых телешоу, и студия искала способ заработать на них.
