Цвет в промышленном интерьере - страница 11

Оптимальные сочетания окраски оборудования и стен усиленно исследуются и за рубежом. Французский специалист в области цвета Морис Дерибере предлагает такой образец окраски оборудования и стен для цехов и лабораторий.

Наряду с принятыми в нашей стране цветами М. Дерибере вводит в окраску стен желтовато-красный. Этот цвет для окраски больших поверхностей (стен, оборудования и даже потолков) используется в зарубежной практике довольно широко. Вводя активный цвет, зарубежные специалисты преследуют совершенно определенную цель — поднять нервное возбуждение и повысить отдачу работающих.

Особое место в интерьере цехов занимают архитектурные элементы — колонны, металлические фермы, балки. Они имеют небольшие поверхности, равномерно размещены в пространстве и более или менее постоянно «присутствуют» в поле зрения работающих.

Увязанные по цвету с несомыми элементами, колонны могут быть окрашены в дополняющие цвета: оранжевый, коричневый, желто-красный или, в зависимости от общей гаммы, в холодные и близкие к ним. Чтобы подчеркнуть тяжесть опор, колонны окрашивают в более темные цвета.

Металлические фермы, балки на заводах Франции, например, окрашивают в яркие насыщенные цвета. Обильно используются, в частности, красные краски. На наш взгляд такая паутина из-за яркой цветности и дробности форм может оказаться слишком сильным раздражителем. Цвет верхних элементов интерьера должен быть согласован с окраской тектонически связанных с ними колонн и поверхностей потолка. Металлические фермы, балки являются несомыми элементами архитектуры. Логично окрашивать их в более легкие и светлые цвета (желтоватые, голубоватые). Еще более светлый или белый используют для потолка.

Легкость находящихся вверху конструкций оправдана и психологически — над головой приятней иметь легкие, нежели тяжелые сооружения.

Интерьеры цехов наших промышленных, ,в частности машиностроительных, предприятий в большинстве случаев зрительно плохо организованы. Неясность тектонической структуры здания, отсутствие правильных пропорций, разномасштабность оборудования, беспорядочность распределения цветовых пятен — все это создает впечатление неуютности, унылости.

Зрительно организующую функцию может взять на себя цвет. Его свойства — пространственные, композиционные, «весовые» — должны пойти на пользу интерьеру.

Общей деталью интерьера является архитектура помещения. Ей, прежде всего, и нужно придать впечатление ясности и цельности.

Структуру здания составляют несущие элементы (стены, колонны) и несомые (балки, фермы, перекрытия). На рис. 12 графически изображены действующие в них тектонические силы.

«Тяжелый» цвет окраски колонн хорошо выражает их характер, так же как более «легкий» цвет передает характер несомых.

Рис. 12. Действие тектонических сил.

Связывая цвета и элементы архитектуры в одно целое и подчеркивая их назначение, мы выявляем «лицо» архитектуры, даем ей возможность «говорить своим языком».

В цехах часто практикуется горизонтальное членение несущих как с помощью цвета, так и с помощью зрительно выделяющихся деталей, например, закрепленной на колоннах яркой проводки. Горизонтальные элементы противоречат характеру несущих. Колонны при таком «оформлении» кажутся разрезанными, неустойчивыми. Горизонтально направленные детали надо согласовывать с цветом, маскировать их, если нет явной необходимости в их выделении. Лучше же всего придавать им вертикальное направление или — устранять из поля зрения вообще.

Стены и колонны нередко «украшают» панелями — и в производственных и, особенно, в служебных и бытовых помещениях. Причем высоту и цвет панелей выбирают произвольно. В результате ухудшаются и без того плохие пропорции и расчленяются на несогласованные части архитектурные элементы.

Возьмем пример из практики одного завода. На предприятии отстроили новое помещение заводоуправления. Над оформлением кабинетов немало поработали и, конечно, не обошлись без панелей. В кабинете главного инженера они занимают по высоте две трети стены и зрительно отделены от ее основной массы узкой деревянной планкой. Оформители настолько увлеклись панелями, что стену попросту выпустили из виду.