б) Киберпанки (cyberpunks). Эти люди думают, что лучший способ борьбы с "системой" - это шифрование и шифровальные системы. Они верят, что широко распространенное использование крайне сложных для взлома систем может создать "районы уединения", куда "Система" не сможет добраться.
в) Рэйверы (ravers). Они используют синтезированную и сэмплированную музыку, сгенерированные на компьютере психоделические (киберделические) световые эффекты, а также синтезируют наркотики для оттяжных танцев на всю ночь и фак-сейшенов в заброшенных складах.
Однако киберпанк киберпанку рознь. Киберпанком может назваться какой-нибудь несносный тинейджер, который немного поднаторел в компьютерах или, вообще, человек с улицы, которого прикалывает имидж киберпанка. Это заставляет многих людей смотреть на самозванных киберпанков в негативном свете. Также есть те, кто утверждают, что термин "киберпанк" нельзя применять к людям, занимаюшимися компьютерами (что в некотором смысле так и есть, если говорить о ламерах и отступниках) и возмущаются, что средства массовой информации используют этот ярлык потому, что это, на их взгляд, смахивает на обыкновенную циничную базарную брань.
3. Что такое "киберпространство".
Как оно связано с нынешними "сетью" и "виртуальной реальностью".
Насколько мне известно, термин "киберпространство" ("cyberspace") в первый раз был использован Вильямом Гибсоном (William Gibson) в его рассказе "Burning Chrome". Там Гибсоном впервые были описаны люди, использующие устройства, названные "киберконсоли" ("cyberdecks"), для замены нормальных органов восприятия на сенсорный интерфейс, позволяющий подключить свой мозг на прямую к компьютерной сети. Человек, подключившийся к сети подобным образом, считался находящимся в "киберпространстве". Также можно сказать, что, хотя сама идея и принадлежала Гибсону, но более детальное описание "киберпространства" дал Вернoр Винге (Vernor Vinge) в рассказе "астоящие имена" ("True Names"). Если говорить о реальных вещах, то "киберпространство" это метафорическое "место", где "оказывается" любой, подключившийся к мировой компьютерной сети. Конечно, многое в представлении Гибсона о киберпространстве - абсурд, но когда-то и "аутилус" Жюль Верна казался фантастикой, поэтому, несомненно, некоторые из замыслов писателя являются предпосылками для развития новых компьютерных технологий. Уже сейчас слово "киберпространство" начало потихоньку вписываться в современную лексику для обозначения недавно появившейся всемирной компьютерной сети (особенно по отношению к Интернет). Также, многие исследователи компьютерных технологий в области "виртуальной реальности" пытаются воплотить в жизнь что-то похожее на информационное пространство в представлении Гибсона. Поэтому термин "киберпространство" также используется для обозначения сгенерированой компьютером виртуальной окружающей среды, даже если она и не является "частью сети".
4. Киберпанковские книги.
Сейчас я хочу познакомить вас с коротким списком лучших из опубликованных киберпанковских работ. ужно заметить, что некоторые вещи, написанные до 1980, также можно отнести к "киберпанковским", либо по сходной стилистике "Гравитационная радуга" ("Gravity's Rainbow") Пинчона (Pynchon), либо по похожему сюжету "Shockwave Rider" Брюннера (Brunner), "Сверхновая" ("Nova") Делани (Delany). В романе Вильяма Гибсона "евромант" ("Neuromancer"), повествуется о крэкере, оперирующем в киберпространстве, и наемном убийце, использующем кибернетические технологии будущего. При этом все замешено на мистике, что в принципе не очень-то характрно для киберпанка. Эта книга получила такие премии, как ебьюла, Хьюго, П.К. Дика и Дитмара. и один фантастический роман до этого не был удостоен всех этих наград. Также Гибсон написал два продолжения: "Отсчет на ноль" ("Count Zero") и "Перегруженная Мона Лиза" ("Mona Lisa Overdrive"). Гибсон также опубликовал сборник коротких рассказов "Burning Chrome", который содержал три истории в духе "Neuromancer'а", а также несколько других, среди которых можно выделить "Зимний рынок" ("Winter Market") и "Побоище" ("Dogfight"). Также Гибсон написал "Виртуальный Свет" ("Virtual Light"), действие которого происходит в ближайшем будущем - технологии этого мира пришли в упадок. Хотя это не характерно для жанра, но сама концепция романа выдержана в традиции киберпанка. Сборник Брюса Стерлинга "Кристальный экспресс" ("Crystal Express") содержал короткие рассказы о "механистическом" будущем человечества и "пост-человечества". Такие, как "Зеленые дни в Брунее" ("Green days in Brunei"). Рассказы содержат части сюжета, который Стерлинг в последствии реализовал в "Островах в Сети" ("Islands in the Net"). Мир его рассказов настолько реалистичен, что можно провести параллели с будущим нашего собственного мира. Это ярко показано в новелле "Раскольничество" ("Schismatrix"), выдержанной в духе "механистического" будущего, но так и не напечатанной. Стерлинг был редактором книги "Отражения: антология киберпанка" ("Mirrorshades: A Cyberpunk Anthology"), которая содержала рассказы многих авторов. Конечно, там было много сомнительного киберпанка, но были и настоящие жемчужины, как "Отражение Моцарта" ("Mozart in Mirrorshades"). Гибсон и Стерлинг совместно написали новеллу "Машина для вычисления разности" ("Difference Engine"), которую кое-кто назвал "паропанк" ("steampunk"). В сюжете этой новеллы чередовались темы, присущие киберпанку и вставки из жизни 19-го века, где Бэббидж (Babbage) разрабатывал технологию механического вычисления. "Лавина" ("Snow Crash") ила Стефенсона (Neal Stephenson) превратила киберпанк в угарный стеб - по другому это назвать никак нельзя, так как по сюжету этого рассказа мафия занималась доставкой пиццы, а главного героя зoвут Hiro Protagonist, что по-русски звучит, примерно, как Гера Героев. Ларри Маккаффери (Larry McCaffery) был редактором антологии "Storming the Reality Studio", которая содержала отрывки из киберпанковских вещей, беспристрастные критические статьи - по-настоящему хорошая библиография.
