Мы полагаем, что без эмоций искусства нет и быть не может. Но это не значит, что эмоция (эмоциональное воздействие или передача чувств одним человеком другому) - цель и назначение искусства. Эмоция воспринимающего субъекта, причем эмоция положительная (искусство должно всегда радовать человека!) - не цель, сущность или назначение искусства, а безошибочный показатель эффективности его воздействия. Цель ого - информация. Но информация о специфическом предмете и потому осуществляемая специфическими средствами. Настоящее искусство менее всего похоже па иллюстратора истин, добытых строго "логическим познанием. Искусство представляет особую форму отражения, освоения и исследования действительности. Для него в высшей степени характерна невозможность "перевода" в другую систему знаков. Закономерность, открытая физиком, химиком, биологом или экономистом, ничего не теряет при изложении на любом из существующих языков, азбукой Морзе или цифровым кодом. Но даже блестящий перевод стихотворения с одного языка на другой представляет новое художественное произведение, существенно отличное от подлинника. Искусство отражает те стороны действительности, проникает в те ее уголки, которые по самой природе своей недоступны логическому анализу. Поэтому, как писал Роден, "каждый шедевр песет в себе нечто таинственное. В нем всегда есть нечто такое, что заставляет вас испытывать легкое головокружение"[22]. Эту же особенность искусства отметил и Л. Н. Толстой: "Дело искусства состоит именно в том, чтобы делать понятным и доступным то, что могло быть непонятно и недоступно в виде рассуждений. Обыкновенно, получая истинно художественное впечатление, получающему кажется, что он это знал и прежде, но только не умел выразить"[23].
Анохин П. К. Значение ретикулярной формации для различных форм высшей нервной деятельности. Физиологический журнал, 1957, 43, № 11.
Анохин П. К. Методологический анализ узловых проблем условного рефлекса. Сб. "Философские вопросы физиологии высшей нервной деятельности и психологии". М., 1963.
Анохин П. К. Электроэнцефалографический анализ корково-подкорковых отношений при положительных и отрицательных условных рефлексах. Сб. "Высшая нервная деятельность". Труды конференции, посвященной И. П. Павлову в США. М., 1963.
Анохин П. К. Эмоция. Большая Медицинская Энциклопедия, т. 35, 1964.
Асратян Э. А. Физиология центральной первной системы. М., 1953.
Асратян Э. А. Лекции по некоторым вопросам нейрофизиологии. М., 1959.
Балонов Л. Я. Условнорефлекторпая регуляция сердечной деятельности человека. М.-Л., 1959.
Беритов И. С. Нервные механизмы поведения высших позвоночных животных. М., 1961.
Виноградова О. Г. Ориентировочный рефлекс и его нейрофизиологические механизмы. М., 1961.
Гельфанд И. М., Гурфинкель В. С., Цетлин М. Л. Некоторые соображения о тактиках построения движений. Доклады АН СССР, 1961, 139, № 5.
Гельфанд И. М., Гурфипколь В. С., Цетлин М. Л. О тактиках управления сложными системами в связи с физиологией. Сб. "Биологические аспекты кибернетики". М., 1962.
Гольгорп Э. Регуляторные функции автономной нервной системы. М., 1048.
Гис Р. Изучение корреляции поведения и мозговой активности. Сб. "Высшая нервная деятельность". М., 1963.
Гращенков Н. И., Вейн А. М., Латаш Л. П. Сопоставлепио ЭЭГ-характеристик уровня бодрствования и особенностей протекания некоторых форм мозговой деятельности у человека (на примере больных нарколепсией). 20-е совещание по проблемам высшей нервной деятельности. Тезисы и рефераты докладов. М.-Л., 1950.
Дембовский Я. Психология животных. М., 1959.
Дерябин В. С. Аффективпость и закономерности высшей нервной деятельности. Журнал высшей нервной деятельности. 1951, т. I, № 6.
Джелиев И. Т., Лагутина Н. И., Фуфачева А. А. О центральных механизмах регуляции кровообращения и дыхания у обезьян. Физиологический журнал, 1963, т. 49, № 3.
КазаровицкийЛ. Б. Динамика кожно-гальванических реакций у диспетчеров в условиях напряженной работы за пультом управления движением самолетов. Журнал высшей нервной деятельности, 1964, т. 14, № 3.
