А. С. Хомяков – мыслитель, поэт, публицист. Т. 2 - страница 303

В одном из писем к Ю. Ф. Самарину он вспоминал, что Е. М. Хомякова сравнивала эту усадьбу с Ричмондом, а в письмах к П. М. Бестужевой и А. И. Кошелеву жаловался на то, что грустно «с Липицами расставаться, точно будто от нее что-то там осталось или будто к ней ближе»; «она вся была устроена для нее, и ее любимое место».[967]

Усадебный ансамбль в Липицах расположен на высоком правом берегу реки Вазузы. До сих пор над самой рекой стоит Преображенская церковь, освященная в 1818 году, и к реке выходит пейзажный парк, разбитый у крутого холма древнего городища. Парк спускается к прудам и переходит в перелески по обоим берегам Вазузы. В глубине, по другую сторону городища, расположена регулярная часть парка, а еще дальше за ней – прямоугольный, парадный двор. Его замыкали главный дом, который сгорел в 1920 году, и симметричные флигели конца ХVIII века.

По заказу музея-заповедника «Хмелита» Центром историко-градостроительных исследований (Москва) в 1999 году был разработан проект охранных зон усадьбы Липицы (главный архитектор Б. Е. Пастернак). Он предусматривает охранные зоны памятника ХVIII – начала ХIХ века усадьбы Липицы, зоны охраняемого ландшафта и зоны регулирования застройки.

Собственно территория памятника занимает площадь 16,3 гектара. В нее входят:

два флигеля. Г-образные в плане одноэтажные кирпичные здания стоят по сторонам от фундамента главного дома, замыкая углы парадного двора. Кирпичные стены побелены, поля филенок и плоских ниш окрашены охрой. С внешней стороны угловые части превращены в ротонды с полуколоннами.

Обработка фасадов флигелей характерна для зрелого классицизма. Их торцевые и обращенные к дороге стены украшены четырехколонными портиками с широким средним промежутком. В него вписаны окна с узкими нишами по бокам. Остальные окна, тоже прямоугольные, помещены в плоские арочные ниши.

Вход в оба корпуса сделан в углу со двора: из маленькой почти квадратной прихожей двери ведут в угловую комнату с круглой внешней стеной и в одинаково просторные помещения крыльев.

Один флигель используется в настоящее время как жилой, а в другом после реставрации и приспособления будет размещен музей А. С. Хомякова.

Преображенская церковь. Кирпичные стены окрашены в красный цвет, швы побелены, карнизы отштукатурены и побелены. Цоколь и базы белокаменные.

Основой оригинальной постройки раннего классицизма является широкая ротонда храма, завершенная барабаном такого же диаметра и куполом с люкарнами, который венчает главка на фигурном постаменте. К ротонде на основной оси здания примыкают более узкие прямоугольный алтарь и длинная трапезная. Северный и южный приделы смещены к западу далее фасада трапезной. Пространство между ними превращено в четырехколонную лоджию. Над серединой каждого придела поставлены высокие четверики звона с фигурными кровлями и шпилями.

Роспись интерьера клеевыми красками выполнена в конце ХVIII – начале ХIХ века и поновлялась маслом в ХХ веке. Написанная над иконостасом на своде Новозаветная Троица на фоне клубящихся облаков, так же как и изображения евангелистов, выполнена в стиле барокко. Более сдержанно трактованы евангельские сцены на стенах храма.

Высокий иконостас в форме триумфальной арки, относящийся также к концу ХVIII – началу ХIХ века, представляет собой замечательное произведение стиля классицизм в Смоленской области. Между двумя пилонами, завершающимися фронтонами, перекинута монументальная кессонированная арка, увенчанная сильно вынесенным карнизом и поставленными на него иконами композиции «Воскресения» (плоскостные фигуры). Между пилонами помещены царские врата. Колонны по обе стороны врат с капителями в виде пальмовых листьев соединены резной гирляндой. На задней части иконостаса колонки, сгруппированные по три, несут крепованный антаблемент. Превосходный образец классицизма – сень в форме ротонды с высокими колоннами и многообломным антаблементом, украшенным резной драпировкой с кистями.

Придельный иконостас (первая половина ХIХ века) выполнен в упрощенных формах классицизма. Вогнутая центральная часть включает царские врата и арку, увенчанную иконой. Две иконы соединяют центр с боковыми частями, расположенными около пилонов храма.