Так уж повелось, что книги остросюжетного, приключенческого жанра пользуются популярностью у широкой читательской аудитории прежде всего благодаря своей развлекательности. Действительно, было бы трудно оспаривать то, что книги этого жанра динамичностью повествования, драматизмом, неожиданностью поворотов сюжета держат в напряжении читателя, вызывают у него естественное желание скорее узнать, «а что будет дальше?». В то же время не следует забывать и о воспитательной роли многих таких книг. Ведь читатель, особенно молодой читатель, вместе с положительным героем детективного романа — таковы особенности жанра — участвует в раскрытии сложных и запутанных преступлений. И участие это отнюдь не бесстрастное, а глубоко эмоциональное, ибо, задумываясь над мотивами преступлений, он должен решить и конкретно поставленную автором нравственную проблему произведения, определить свое отношение к пороку: будь то политический бандитизм, предательство или трусость, алчность или неуемное честолюбие, черная зависть или слепая ревность и так далее. Таким образом, лучшие книги детективного жанра несут гуманистический заряд и беспощадно обличают зло во всех его проявлениях. Наконец, их авторы (речь опять-таки идет о хороших книгах, а не о ремесленных поделках) стремятся широко показать социальный фон, вскрыть те явления общественной жизни, которые так или иначе способствуют совершению преступлений или, во всяком случае, создают для этого благоприятную почву, стремятся проанализировать идейную и психологическую подоплеку поступков своих героев.
Вероятно, именно поэтому многие видные мастера прозы порою обращались — и не без успеха — к этому жанру. Среди венгерских писателей можно назвать, например, Жигмонда Морица и Енё Хелтаи, успешно выдержавших соревнование с переводными произведениями детективного жанра, широко распространявшимися в Венгрии.
Классик венгерской литературы Жигмонд Мориц, крупнейший представитель венгерского критического реализма XX века, создает в 1928 году роман «Жаркие поля» [1], являющийся по форме увлекательным детективом. В этом романе, исследующем загадочные обстоятельства одного убийства, Мориц остается суровым бытописателем, обличителем современного ему общества. Захватывающая острота сюжета служит автору средством для раскрытия — пусть и не в характерном для него жанре — основных тем его творчества: бесправного существования самого многочисленного по тем временам класса венгерского общества — крестьянства — и вырождения и обреченности феодалов-помещиков.
Енё Хелтаи, поэт, прозаик, драматург, завоевавший популярность повестями и новеллами, пьесами, стихами и песнями и отмеченный уже в Народной Венгрии высшей наградой — премией имени Кошута, был мастером едкой иронии и тонкой сатиры, высмеивал фальшь и лицемерие буржуазной морали: острие его пера было направлено против венгерских растиньяков эпохи развития капитализма в стране. Хелтаи писал во всех жанрах, не обошел он вниманием и детектив. Его повесть «Ягуар» [2] — остроумный памфлет, обличающий жестокие нравы общества чистогана и наживы, господствующие в буржуазной печати и обрекающие истинный талант на нищету и безработицу,— написана как детектив и держит читателей в неослабном напряжении до самой последней страницы.
Итак, на почве венгерской литературы, под пером известных ее мастеров, рождались талантливые произведения детективного жанра. И все же надо сказать, что до освобождения страны наибольший удельный вес среди книг этого жанра занимали низкопробные романы западных авторов, смаковавшие ужасы преступлений и прославлявшие хладнокровных и ловких сыщиков.
Приключенческая литература, и в частности детективная, весьма популярна и сейчас среди венгерских читателей.
В современном венгерском детективе достаточно четко прослеживаются три основных тематических направления.
Во-первых, историческое. Сюда относятся произведения, повествующие о драматических событиях периода пролетарской диктатуры 1919 года в Венгрии, о борьбе венгерских подпольщиков во времена хортистского полицейского террора, о деятельности венгерских патриотов в 1944-1945 годах (М. Фёльдеш, «Черный фронт», М. Корода, «Адский спектакль» и др.).
